我们上一讲对律诗中出现的一些情况已作说明。今天我们来学习律诗律绝押韵问题。
诗它是一种文学体裁，很富有音乐性。
要想使它能歌能咏，除了平仄声调上，力求其合律外还需要押韵，方能增加它的旋律之美。
那什么是韵呢？
刘勰于【文心雕龙】云：“同声相应谓之韵”。 “韵”简单的讲，就是同一收音。
如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字，皆以（ㄨㄥ）为收音，即同属一韵。
而取“东”字为代表，称之为“东”韵。又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字，皆以（ㄧㄢ）为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。 而将某些诗句的末尾，用上同一音韵的字，我们称为押韵，也说压韵。
比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流； 欲穷千里目，更上一层楼。
其中“流”与“楼”字，都在“十一尤”韵中，我们称之为押“十一尤”韵。 押韵有两个作用：
一：将许多涣散的音符，联络贯串，以成为完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二：为了便于记忆，诗有了韵，使人读起来琅琅上口。即使篇幅较长，也易于完成背诵。
这里我不得不说诗的由来。 古代是没有文字的，人们创造了诗歌，但是都流于
口头上，要靠记忆的，所以叫“志”；
后来有了文字，人们就把它记载下来，曰“士”；再后来慢慢的就变成了“诗”。从心曰“志”，出心曰“诗” 。 那么我们看看目前通行的韵部和押韵的规则，在古韵中，就是说平水韵中“东”和“冬”为何读音一致却不在平水韵的同一韵部？要解决此问题，首先便牵涉到古人是怎么识字的问题。今天的人们识字，相对于几百年前的古人而言，是一件十分简单和轻松的事情。只要你上过小学一年级你就应该学过拼音，而会拼音，你就能准确地拼读汉字。这在几百年前的古人看来，简直就是天方夜谭了。
因为那个时候的古人识字，用得是'直音法’或'反切’切字去认读汉字的，这种方法的局限性很大！
远的不说，就说各地的方言口语不一，就已经影响了'直音法’和反切字的读音了。什么是'直音法’呢？直音法就是用相同读音的字去给汉字注音。 那什么又是'反切’呢？反切就是用两个汉字去给一个汉字注音，前面的字称为“反切上字”，取其声母，后面的字为'反切下字’，取其韵母和声调...这里可以明白，用来注音的两个字，'反切上字’可以理解为现在拼音里的声母，而后面的字为“反切下字”则是现在拼音里的韵母。
平水韵是宋代的，而反切注音也是那个时代认字的工具，所以就需要用反切注音来探询刚才的问题。
那么按照'反切法’，我们想给'东’注音，就得用两个汉字，前一个是声母，后一个就是韵母。我从平水韵里分别将'一东’韵部和'二冬’韵部中的前几个字拿出来，去康熙字典上对照着，将他们的反切注音一一查出，刊在下面，大家一看就会明白了。
一东韵部： 唐韵里反切注音 正韵里反切注音 广韵里反切注音
东 德红切 同 徙红切
铜 徙红切
桐 徙红切
童 徙红切
僮 徙红切
瞳 徙红切
二冬韵部：冬 都宗切
农 奴冬切
宗 作冬切
钟 职容切
龙 力钟切
舂 书容切
松 详容切
冲 昌中切容 余封切
以“东”的反切注音来做个说明：东在唐韵里的反切注音是“德红切”，这里的“德”就是前面说到的“反切上字”是声母[d]，而后面的“红”则是“反切下字”[ong]是韵母，然后再用“德”和“红”这两字的音去拼切出'东’这个字的读音，下面几个字的反切注音字都是这么看的。
那时候的古人，我们的祖辈们就是这么识字的。好了，那么大家从上面的反切注音中是不是能够发现“东”和“冬”，为什么不在同一韵部里的缘故了呢？
一东韵部里面这几个字的反切注音里除了“东”之外，其余几字的声母和韵母是完全相同，即便“东”字的声母是“德”而不是“徙”，但是“东”字做韵母的“反切下字”是和其他几个字一样的，都是“红”。
而二冬韵部里呢？二冬韵部里的这几个字的反切注音无论是用作声母的“反切
上字”还是用作韵母的“反切下字”没有一个是和一东韵部里的反切注音一致。 这就是为什么“东”和“冬”在平水韵里被分在不同韵的根本原因。
其实通过上面的反切注音我们不难发现，在唐韵里，一东韵部里的字的读音和二冬韵部里的字的读音是不一样的。从这里我们也应该能明白，格律诗中所言的押韵，是指的韵部相同的字。而汉字经过几千年的演变到了今天，汉字的读音早就和那时候不一致了。演变到今天，“东”和“冬”就成了声母、韵母完全一致，读音也一致的文字了。这应该是时代进步造就的成果，也是炎黄子孙不懈努力、勇于突破的明证！但是我们今人不能因此而否定前人的心血结晶。
平水韵是宋人刘渊编撰的，他是收集了前人大量的资料后，呕心沥血下完成的一部韵书。平水韵不是烂尾工程，而是一部传世之作！是值得后人借鉴的宝贵资料。你可以不喜欢格律诗，但是请尊重格律诗！善待格律诗！千万不要让祖先遗留下来的宝贵文化财富断送在我们手中。
最新的当然是《中华新韵》啦，新韵韵部划分依据——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：“中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇”。
韵部划分标准——同身同韵平仄区分原则——只分平仄，不辨入声。 每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即
为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。多音字归属——音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
与旧韵书关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古”的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以为要取消《平水韵》。
“知古”就是要学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今（此处《中华诗词》编辑部原文如此，推究通篇可知应为倡今知古——冶超编校），双轨并行”，就是这个意思。
目前古典诗家所通行的韵部，是清康熙时颁布的《佩文诗韵》。
该诗韵是以元末阴时夫所考定的“平水韵”作为蓝本。其中平声分上、下二部各十五韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。上声的“上”在这读“赏”。比如一东、二冬等数目字，只是用于标明韵目的次序，没有其它的意思。
而上平、下平也只是平声上卷、下卷之分。因为平声字比较多，所以分为二卷。并不是阴平、阳平的称呼，在此一并述明。 近体诗押韵的规则，原则上律诗、绝句等近体诗，无论平韵、仄韵都可以押。
押仄韵的称作古绝或古律。押韵的位置，都位于偶数句的句末，至于第一句则可押可不押。
大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反之。
古人另有好几种特殊押韵的方法，下面作个简单的说明：一，飞雁入群格 即首句所押之韵，不在同一韵部之内，称之为“飞雁入群格”
（或称孤鹤入群格），但忍然需要以古韵能够通转为宜。
现在我们举几个例子：
伊州歌 金昌绪（飞雁入群格）
打起黄莺儿（支韵），
莫教枝上啼（齐韵）；
啼时惊妾梦，
不得到辽西（齐韵）。首句用四支韵，
下面的用八齐韵。
枫桥 孙觌 （飞雁入群格）
白发重来一梦中（东韵），
青山不改旧时容（冬韵）；
乌啼霜落寒山寺，
攲枕犹听半夜钟（冬韵）。
首句用一东韵，余用二冬韵。 雪梅 卢梅坡
梅雪争春未肯降，（江韵）
骚人阁笔费评章；（阳韵）
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香。（阳韵）
首句用三江韵，余用七阳韵。雪作 曾几
卧闻微霰却无声，起看阶前又不能。一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰。 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧。 三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。
诗押十蒸韵，而首句借用“庚”韵字为韵脚。
我们看看古人是如何阐述的：
清沈德潜【说诗晬话】云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚青韵诗，起句入真文寒删韵；先韵诗，起句入覃、盐、咸韵，则杂然不可为训”。
汪师韩于【诗学纂闻】亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之'孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也”。 而谢榛【四溟诗话】则曰：“七言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群（按：当作孤雁入群格）宋人多有之。宁用仄字，勿用平字，若子美'先帝贵妃俱寂寞’，'诸葛大名垂宇宙’是也”。
虽然他们的观点有异，但也有许多相同的地方。
那就是，起句可押可不押。如果要押的话，用本韵，也可以用相邻的韵（通韵），
这种押韵方法，叫“孤雁入群格”。
二：飞雁出群格 末句所押的韵，不在同一韵部内，称之为“飞雁出群格”（或
称孤鹤出群格）。但是也必须是以古韵能通转者为宜。
现在举例说明：
故行宫 元稹
寥落故行宫，（东韵）
宫花寂寞红；（东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（冬韵）
诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵。 中夏昼卧 刘兼
寂寂无聊九夏中，（东韵）
傍檐依壁待清风。（东韵）
壮图奇策无人问，
不及南阳一卧龙。（冬韵）
诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵
呼陀河 范成大
闻道河神解造冰，
曾扶阳九见中兴。
如今烂被胡羶涴，
不似沧浪可濯缨。
诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵。（羶：同“膻，shān；涴：wò 污，弄脏：“愿书岩上石，勿使泥尘涴。”）
言怀 黄景仁
听雨看云暮复朝，
谁于笼鹤采丰标。
不禁多病聪明减，
讵惯长闲意气销。
静里风怀玄度月，
愁边心血子胥潮。
可知战胜浑难事，
一任浮生付浊醪。
诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字。 （醪 láo 1.浊酒。2.酒的总称） 以上都称作“飞雁出群格”。
三：进退格 律诗的押韵，又有所谓“进退格”的。
例如： 七律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联复用“一先韵”，末联更用“十一真”韵。一进一退，还是必须在古韵相通的范围内，不是可以任意糊为的。
我们看看古人咋说的。
黄朝英【缃素杂记】： 郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入，进退者一进一退，失此则谬矣！ 注：葫芦韵，又叫“葫芦格”，葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦所以叫葫芦韵。）
李师中【送唐介】
孤忠自许众不与，
独立敢言人所难。
去国一身轻似燕，
高名千古重于山。
并游英俊颜何厚，
未死奸谀骨已寒。
天为吾君扶社稷，
肯教夫子不生还。
正所谓进退韵格也，'难寒’二字在寒韵，'山还’二字在山韵，诚合体格，岂率尔而为之哉？近阅【冷斋夜话】载当时唐李对答语，言'此诗为落韵诗’，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云”。
四：辘轳格──辘轳韵
黄山谷【谢送宣城笔】
宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须； 一束喜从公处得，千金求买市中无；没投墨客摩蝌蚪，胜与朱门饱蠹鱼；愧我初无草元（玄）手，不将闲写吏文书。
这首诗的 前半部分 押“虞”韵，后半部分则押“鱼”韵，这就是所谓的辘轳韵。 （蠹：dù,蛀蚀）
我们看看吴师道在《吴礼部诗话》中怎么说的。 辘轳出入用韵，必有奇字乃可。若句韵寻常，则用“此何为？又必用韵联而声协者，若东冬、寒山、肴豪、清青之类。人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。” 他说的说明，看明白了吗？ 辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用「七虞」，后用「六鱼」等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
五：极端之例 永王东巡歌 李白
祖龙浮海不成桥，
汉武湾阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，
却似文皇欲渡辽。
本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵 次韵答宝觉通韵的极端例子，固不可为训，初学者知道有这么个些例子就可以了。 博学怎么炼成的？就是古里八怪中来的，嘻嘻。
但是我们现在写的时候要注明一下。
以上是特殊的押韵格式，在这里做个简单的介绍，增加大家的诗学，但是初学者切勿轻易尝试，怕养成习惯，而积弊难返。