近现代邢台人，谁可称为大师?我来介绍几位，大家看看他们有没有资格称作大师级的人才。
1、国学大师——梁实秋
梁实秋，籍贯邢台沙河，原名梁治华，字实秋，笔名子佳、秋郎、程淑等，中国著名散文家、学者、文学批评家、翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威。其散文集创造了中国现代散文著作出版的最高纪录。代表作《雅舍小品》、《英国文学史》、《莎士比亚全集》等。
文学方面，梁实秋倾尽四十年光阴，独自翻译完成了莎士比亚三十七种剧本和三部诗集。而他在文学其他领域更是硕果累累，出版了《秋室杂忆》《西雅图杂记》《槐园梦忆》等接近20部散文小品集及诸如《英国文学史》之类的作品。他的散文，“整洁而有精神，清楚而有姿态，简单而有力量”，梁实秋的散文迸发着对人性的挖掘，对人生的关注，对情趣的留恋，对生活的热爱，对智慧的思辨。
梁实秋主张：文学出发于人生，文学表达普遍的人性。能完美表现人生最根本情感的作品，才是具有最高价值的作品。
梁实秋和鲁迅的论战人人皆知。其实，关于文学的人性和阶级性，历来都是一个众说纷纭的问题，鲁迅先生的观点是：文学的阶级性是根本，但人性也存在。梁实秋的观点是：文学的本质是人性，人性“带有”阶级痕迹，但可以“超越”阶级性。不过，梁实秋在1977年也坦承，“我对人性解释不够清楚，自己认识不够彻底，也都是事实”。
梁实秋与夫人
2、国学大师——顾随
顾随（1897—1960），本名顾宝随，字羡季，笔名苦水，别号驼庵，邢台清河前坝营村人。中国韵文、散文作家，理论批评家，美学鉴赏家，讲授艺术家，禅学家，书法家，文化学术研究专家。 顾随的学生、红学泰斗周汝昌曾这样评价他：“一位正直的诗人，而同时又是一位深邃的学者，一位极出色的大师级的哲人巨匠。
顾随先后在河北女师学院、燕京大学、辅仁大学、中法大学、中国大学、北京师范大学、河北大学、女子文理学院等校讲授中国古代文学，四十多年来桃李满天下，很多弟子早已是享誉海内外的专家学者，叶嘉莹、周汝昌、史树青、邓云乡、郭预衡、颜一烟、黄宗江、吴小如、杨敏如、王双启等便是其中的突出代表。
顾随先生是一位有独见卓识的学者、专家，有《稼轩词说》《东坡词说》《元明残剧八种》《揣龠录》《佛典翻译文学》、《顾随文集》、《顾羡季先生诗词讲记》、《顾随：诗文丛论》、《顾随说禅》、《顾随笺释毛主席诗词》、《顾随与叶嘉莹》》、《顾随致周汝昌书》、《顾随讲文心雕龙》《顾随讲古代文论》《顾随讲南北朝散文》《顾随讲诗经》等作品。
顾随先生又是中国现代文坛上一位卓然特立的作家。有诗词集《无病词》《味辛词》《荒原词》《留春词》《霰集词》《濡露词》《苦水诗存》。还有中篇小说《乡村传奇》。
顾随是中国文学史上最后一位发表杂剧的剧作家。他创作的杂剧有：《馋秀才》《再出家》《马郎妇》《祝英台》《飞将军》《游春记》等6种计26折。
顾随与夫人
顾随书信手札
1、书画艺术大师——白寿章
白寿章(1897~1973)，原名锡庚，宇寿禅，邢台南和区河郭乡左村人，是我国现代著名的书画大师，其作品继承国画的传统意蕴，又推陈出新，形成了独特的个人风格。同时，他还是一名教育家，在美术教育岗位执教40余年，桃李无数，
其行草以颜书为基，参以魏碑神韵，书风刚劲拙朴而含秀润之气，挺拔舒展又寓典雅之美，被人誉为'白体';白氏绘画花鸟、山水皆工，尤擅花鸟。其画不囿古法，取法自然而高于自然，并施之于自己稚拙面又洗练的行草书用笔，加之极简的用色，造型生动，线条遒劲，章法新奇多变，画风沉静纯朴。
河北美术协会主席田辛甫，河北著名画家郄炳铎，高秉旭、王同辰、肖平安、范纪翔、刘连继，即是白寿章的高足，是白派书画艺术传承人。
2、京剧艺术大师——尚小云
尚小云（1900年—1976年），原名尚德泉，字绮霞，邢台南宫人，京剧演员、编剧，工旦角。
尚小云的唱腔字正腔圆，刚劲高亢，念白爽朗明快，流丽大方，韵白字清音朗，富于感情，做功刚健又婀娜，高劲圆亮的唱腔艺术和矫健优美的武功技艺，开创了文武并重、歌舞兼长的“尚派”表演艺术。
尚小云弟子传人遍及中国各地，先后有吴素秋、董慧宝、张维青、李世芳、张君秋、张美云、赵啸澜、荀令香、李砚秀、陈永玲、童葆苓、华香苓、董玉苓、张蝶芬、陆蕊芬、黄玉华、黄宪华、梁秀娟、黄凤娟、段丽君、吕秀君、吴韵芳、谢锐青、崔少卿、安荣卿、安荣英、周素英、沈丽莺、迟素秋、李菡秋、包中慧、林艳蓉、刘秀蓉、崔丽蓉、洪效霞、张文琴、宁萓、刘致祥、季砚侬、孙利群、鲍绮瑜、孙宜萍、孙明珠、李翔、刘碧、张玲、高明华、刘映秋、王秋芳、衡云霞、韩福香、孙定荣、崔兰田、胡小凤、牛淑贤、冀萍、田桂兰、李爱华、王爱爱、萧桂叶、张友莲、薛林华、高翠英、王秀兰、贾桂林、程玉英、裴爱莲、韩长玲、王希英、贾永爱、陆萍、党中萍、厚月仙、杨翠花、田迎春、梁蕙芳、张玉香、李瑞芳、马蓝鱼、郝彩凤、温喜爱、雷若男、张亚莉、齐海棠、王玲玉、姚月红、马令童、邢凤云等人。
尚小云与夫人
尚小云
3、梆子艺术大师——李桂云
李桂云，邢台宁晋人，著名河北梆子表演艺术大师，创立了河北梆子“李派“，为河北梆子”婉约派“风格重要代表人物。也是京梆子奠基人，戏曲教育家。
李桂云丰富和发展了河北梆子女声唱腔，弥补了河北梆子唱腔高亢激昂有余，含蓄细腻不足的缺憾。既很好地继承了传统唱腔的优长，又不失剧种风格韵味，顺应了时代的发展，创造、发展出了含蓄细腻、抒情委婉的“婉约派”河北梆子唱腔风格。李桂云作为京梆子的代表人物，开创了独具风格的京梆子，极大地丰富了河北梆子演唱艺术。她作为戏曲教育家，培养了一大批京派梆子继承人。从这个意义上讲，称李桂云为一代宗师，是当之无愧的。李桂云是京梆子的奠基人，是河北梆子发展史上的教育家和艺术大师。
在2010年李桂云百年诞辰之际，由北京市文学艺术联合会、北京市戏剧家协会、北京市河北梆子剧团主办了“京梆子大师李桂云百年诞辰纪念大会”和专场演出。
自幼随父母到北京。12岁开始学戏，先后师从杜元庆、张吉祥习梆子青衣、花旦，并得到当时声誉很高的梆子名旦崔灵芝的指教，在艺术表演上，曾拜梅兰芳为师。1959年又成立了”北京青年河北梆子剧团“，1971年更名为北京市河北梆子剧团，李桂云任团长。她团结不同行当、流派的京梆子老艺人艰苦创业、呕心沥血，培养出李秀芬、王凤芝、刘玉玲、李二娥、茹增祥、曹友良、刘方正、杨非、、李士贵、赵小明、寇银栓、马秀英、马秀荣、李光珠、陈晓芬、王淑慧、刘锡玉、任宝荣、李宝林、马增明、殷新泉、丁立树、傅忆茹、陈桂兰、徐鹤荣、高德敏、杨洪兰等百余名优秀京梆子艺术人才。戏剧家马少波称李秀芬、王凤芝、刘玉玲、李二娥是北京梆子的“四大名旦”。
李桂云先生是一位卓越的艺术家，推陈出新，追求光明的先行者。其传人有：李秀芬、刘玉玲、王凤芝、李二娥等，均继承其衣钵。
4、喜剧艺术大师——陈佩斯
陈佩斯的喜剧艺术体现在三个领域：
1、小品喜剧艺术
《吃面条》、《胡椒面》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《大变活人》。《宇宙体操选拔赛》、《王爷与邮差》
2、电影喜剧艺术
《瞧这一家子》获文化部优秀影片奖 。《法庭内外》获文化部优秀影片奖 。
《夕照街》中饰演喜剧角色二子，获当年金鸡奖最佳男主角提名。后形成了中国第一个喜剧系列电影“二子系列” 。
《少爷的磨难》中饰演“少爷” 获小百花奖最佳男主角奖。
《京都球侠》中的出色表演获电影百花奖最佳男配角奖。
1978-1988年度最有影响的“中国影星”。
3、话剧喜剧艺术
《托儿》、《亲戚朋友好算帐》、《阳台》、《阿斗》、《老宅》、《戏台》
4、电视喜剧
电视喜剧《好大一个家》
2015中华文化人物”奖项
《金牌喜剧班》，担任金牌导师
北京喜剧院宣告成立，陈佩斯任艺术总监
陈佩斯的喜剧艺术兼容并蓄，包括小品喜剧、话剧喜剧、影视喜剧，其喜剧造诣和艺术成就还待有心人进一步分析和总结。
叶逢春、姚二嘎都为陈佩斯的学生。
5、书法艺术大师——周惊湖
周惊湖(1914-1975)，字澄，名世德，号惊湖，著名书法艺术家，邢台临西大十二里村人。
周惊湖的书法作品，楷草篆隶以“柔”为美，肥而不肿，瘦而不枯，结构严谨，疏密得当，章法严整而不呆，参差错落而有序。他的魏碑以“刚”为美，饱笔浓墨，丰筋厚骨，遒丽雄健，千变万化，高古朴茂；楷书端庄典雅，含魏晋风骨；隶书圆浑厚重。
解放前，周惊湖曾供职于天津宁河，他不满自己尸位素餐、无所事事的县幕生活，蓦然写下“自嘲一首”，悬于居室。诗云：
我亦接邻第一关，
徜徉奉此等因间。
名山事业吃喝睡，
侧帽翩翩真醉汉，
戎装浮浮假军官。
年来小试逢迎术，
侥幸山人已厚颜。
同寅观之，啧啧称道。
1966年春，作家李满天在临清受邢台地震影响的瓦砾中见一残匾，前面一个紫字被折去，只剩下“气东来”，落款是惊湖。他围着残匾翻过来倒过去地看，连连叹息，说这个惊湖名不见经传，但字体奇绝，这块匾的价值不亚于后面的三层大楼。
周惊湖先生世代书香，天资聪慧，早入书道，临帖无数，十几岁为乡党张自忠父亲作祝寿长联，诗书双绝，艺惊四座。曾南下江浙，北上京卫，在北京、山东报馆任职，新中国成立后回乡任教，“文革”中因是地主成份出身被逐出教师队伍，沦为无业游民。整日游街挨批斗，衣食难保，身心遭到双重打击。万般窘迫之时，他的一副“五五初度自述联”，如泣如诉，生动形象地表露出自己的心声：
上联：
冬拥败絮，夏服鹑衣，暮春穿棉，晚秋著褂，更那堪敝屣破帽，赤足科头，岁岁囊橐似洗，釜瓮生尘，块然伏老屋，最怕风雨惠临，雪霜下降，寄生五十有五年，怎生反革命，四海伶仃一故我。
下联：
北地末僚，南国骄子，鲁东食客，临西酒徒，曾记取两番入狱，一度被俘，处处托钵吹箫，笔耕墨耨，突而作新衣，乃致耒耜不识，稷菽莫辨，自供一千零一号，底事国民党，万般臭垮五种人。
（其联中“底”“国”两字均少一点,意为他一点也不是国民党。）全联共一百四十二字，对仗工稳，平仄相谐，字字含情，堪称佳作，令人叫绝。
1972年秋，北京外国语学院的贺光明携友人赠其周惊湖书圆魏体“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”对联，赶送“上海书法观摩展”，在岳父家巧遇丰子恺、钱君匋、唐云诸名家，向他们展示了该对联后，诸家皆惊叹。丰子恺赞道：“用笔酣畅，内敛外拓，极具创意，近60年无此手笔。”钱君匐亦说到：“此人用笔心圆管直，用墨如绵藏铁，万管齐力。”
1973年12月湖南长沙马王堆2号汉墓出土了玉帛文物，玉帛上的古文字，漫漶斑驳，难以辨认，周惊湖先生都能认得出，并能讲出字义。有个字是“车马”两字合并而成，辞典、辞海也无收录，在别人大惑不解之时，先生随口说出这字读（dài），并从文字的起源、变易孳乳，探赜索隐，钩深致远，详解字义。在场的人面面相觑，无不佩服。
临清剧院落成时，市政府派员进京请当时的中国书协主席舒同题写院名，舒同说道：“周惊湖居临清，我岂能'班门弄斧’。”婉言谢绝。他说“临清有个周惊湖，字比我写得好，还是请他写为好。”市面书画名家条幅，一般标价10到15元，惊湖字标到二三十元之多，依然供不应求。
“文革”除“四旧”，周惊湖先生首当其冲，前半生书画作品，社会流传的，家中珍藏的，统统被付之一炬，侥幸保留下来的只有他书写的毛泽东和鲁迅的诗词。
先生从不以书法家自居，写标语搞展览，在所不辞，说汉字不分雅俗。
先生作品经常不用印，说“书画钤印并非古已有之，宋末元初方才兴起，也有不随波逐流的，毛主席、谢无量就不用印。书画完成应该天衣无缝，何必多此一举，不饰耳环的美人仍是美人。”
先生用笔不论羊毫狼毫，笔大笔小，字大字小，小如蝇头，大似方桌，真草隶篆，随心所欲。作画时笔不够，火柴棍缠以棉絮，焦墨整理后，运用自如。
1974年（甲寅年），古历腊月初八晚九时，贫病冻饿，倒毙于临清街头的冰天雪地中。
惊湖先生在生前向友人说：“拙笔或可传世，日后自有定论。”临终前，给世人留下最后一幅意味深长的诀别联：“何日雨晴云出溪，白沙青石洗无泥。”
周惊湖一生醉心书法艺术，颇负盛名。2004年其书法作品珍藏册《惊湖遗墨》出版发行。中国书协副主席钟明善观后称赞道：“读周惊湖先生的作品，犹如凭临一池素洁静谧的秋水，其间聚散离合着书法家淡泊宁静却又高蹈逸出的心智。他师法传统但和而不同，有新意，有自己的胸臆和心境抒发，因而有精神，有生机和活力，也就有发展。”
以上几位有没有你心目中的大师，或者你还知道邢台出了哪些大师级的人物，一起讨论下吧。