平时大家在写文章的时候，总会有同学因为字数而烦恼，也总是感觉写出来的内容平平，缺乏画面感，不能打动人。而好的作文，总是能够看出作者对事物的精雕细琢、细致描绘，以彰显其形态特点，展现画面感，让人如闻其声，如见其形。今天老师给大家推荐几种方法，大家可以试一试。
一、探究原因
你写得不生动，是因为你想得不清楚。
所谓“闭上眼睛写作”，就是学会想象，在头脑中浮现一幅画面，将描写重点作为焦点，围绕这个焦点充实画面，用文字把画面描绘出来，这样的文字，才更生动具体。
①闭上眼睛写作：先在脑中浮现图像，再选点聚焦，把这幅静态画面充实起来，你下的形象就变得丰满了。
②写人物，写场面，要想写得生动、具体、形象，就要学会做“心灵剧场”的总导演，闭上眼睛写作。
只有静态画面当然是不够的，下面一起拍“动作片”。
很多同学写肖像，就纯粹是个肖像；写神态，就纯粹是个神态；写动作，就纯粹是个动作。可是人家冯小刚导演，就会将动作、神态、语言放在一起展现。
“黛玉喜欢《西厢记》，宝玉开玩笑，却把她说恼了”，这样写不感人。你要这样写才行：
黛玉把花具放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱，不到一顿饭时，已看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。
宝玉笑道：“妹妹，你说好不好？”黛玉笑着点头儿。宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’。”
黛玉听了，不觉带腮连耳的通红了，登时竖起两道似蹙的眉，瞪了一双似睁非睁的眼，桃腮带怒，薄面含嗔，指着宝玉道：“你这该死的，胡说了!好好儿的，把这些艳曲弄了来，说这些混账话，欺负我。我告诉舅舅、舅母去!”
你看，曹雪芹真是一位好导演，他能走到黛玉心里去，写出她的感觉“但觉词句警人，余香满口”；他能让黛玉“桃腮带怒，薄面含嗔”；既可以让黛玉“笑着点头儿”，又可让她“带腮连耳的通红了，登时竖起两道似蹙的眉”。
将动作描写、肖像描写、神态描写、心理描写、语言描写结合在一起，打造动态镜头，这样写才生动。
二、方法探究
第一，多用修辞手法和想象
运用丰富绚丽的词汇，抓住细节精雕细琢、层层渲染。
比如，朱自清先生的《荷塘月色》的描写：
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
这段话运用了比喻、拟人、通感多种艺术手法，浓墨重彩地写出了逼真的荷塘形态，具有极其强烈的画面感。
比如，《刀之爱》中梨农们砍树的描写：
这些刀在梨树干上跳跃飞舞，像一个个微缩的芭蕾女郎。梨农们砍得也是那样细敢，那样用心，其认真的程度绝不亚于我的奶奶。他们细心地砍着，仿佛在精雕细刻着一幅幅令人沉醉的作品。梨树的皮屑一层层地洒落下来，仿佛是它们伤痛的记忆，又仿佛是它们陈旧的冬衣。
其实，如果善用修辞和想象，即便笔调没有大师们那么细腻，写得粗线条一点，也同样能让文字富有画面感。
比如，《夜晚》中作者沉浸月色的描写：
①看月亮透过树阴筛下的满地光斑，闪闪烁烁，飘忽不定；听月光在树林里叮叮当当地飘落，在草坡上和湖面上哗啦哗啦地拥挤。我熬过了漫长而严重的缺月症，因此把家里的晾台设计得特别大，像只巨大的托盘， 把一片片月光贪婪地收揽和积蓄，然后供我有一下没一下地扑打着蒲扇，躺在竹床上随着光浪浮游。就像我在一本书里说过的，我伸出双手，看见每一道静脉里月光的流动。
比如，《夜晚》中作者借助想象表现宇宙浩瀚、人类渺小的描写：
②无限深广的宇宙和无穷天体的奥秘哗啦哗啦塌下来，把我黑咕隆咚地一口完全吞下，天幕上闪烁不定的遥远彼岸在步步退近。我是躺在一个晾台上吗?也许我是个无依无靠的太空人在失重地翻腾和飘浮？也许我是一个无知无识的婴儿在荒漠里孤单地迷路？也许我是站在永恒之界和绝时之境的入口，正在接受上帝的召见和盘问？这是一个必须绝对诚实全盘招供的时刻，我突然明白了，所谓城市，无非是逃避上帝的地方，是没有上帝召见和盘问的地方。
比如，《看海》中作者借助想象表现自己和大自然融为一体：
有许多次，独自一人待在葱茏的树林里，或是站在荒远的山顶上，忽然就觉得，自己变成了一株树，变成了一块石头。满心的孤独，如麻的惆怅，都随着脚下的溪水蜿蜒而去，都随着起伏的群山蔓延到极远的地方——那时候，就忘了还有一个自己；那时候，就觉得敞开的心胸无遮无拦地躺在天地之间，仿佛一股清风，纤毫之动便可极游八方……
第二，善于调动感官，让画面更丰富。
“五官法”就是通过人的眼、耳、鼻、舌、手，去看、听、嗅、尝、触，对事物进行多重感知。写作文时，若能善于调动五官，视、听、嗅、味、触五觉并用，将会产生细腻、逼真的描写效果，使文字具有极强的画面感。
椭圆形的蛋挞排在眼前，像一只装载着夕阳的小舟，外面被十数层的酥皮包裹着，层层叠叠，像一层又一层波浪堆积在一起。（视觉）把鼻子凑过去，你就会闻到面粉、牛油和鸡蛋的香味，像是鸡蛋花的清香。（嗅觉）用手轻轻一捏，软而松脆，像卷起的书页，又像蛋卷。（触觉）送进口中，哇，浓浓的面粉入口即融，像西米露的浆液，黏黏的滑滑的甜甜的，但很快它们就被口中唾液包围了；（味觉）继而，一股浓浓的鸡蛋奶油味充满整个口腔，让人有一种幸福的满足感。第二口咬下去，你还会隐约听到“咔嚓”的声音，像摁下了了相机的快门。 （听觉）
这段文字，就是典型“五官法”。通过五官联动，我们可以直观感受到蛋糕的清香、甜美、软而松脆等特点，甚至会忍不住流口水，仿佛眼前就放着这样一块大蛋糕。文字能有这样的效果，可见描写之生动，画面之逼真。
第三、多用几种颜色
别人看到你的文字，眼前自有画面展开。要达到这样的境界，必须像设计师或电影导演那样讲究色彩的运用才行。
鲁迅先生对色彩有着天生的敏锐感，在日本留学期间也钻研过不少美学典籍，他，可是个善于“用色”的高手哦！ 看他的小说《在酒楼上》片段： 几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘于远行。
雪，洁白晶莹；花，明艳似火；叶，暗绿雅致。这样的白、红、绿，浓烈醒目，带给读者的视觉冲击力自不待言呀。
第四。慢放
写出画面感，需要放慢节奏，急性子可使不得。
用慢镜头呈现画面，是门技术。 看过电影《疯狂动物城》没？那里面的树懒是怎么笑的？ 呃，他可不是一下子就笑得前仰后合哦！回想一下，他是不是这样：
树懒听到狐狸讲的笑话，眉毛往上扬起，成了一个八字，眼睛也越瞪越圆，直瞪得像个乒乓球似的……他懒洋洋地张大了嘴巴，“哈哈哈”地笑出了声。
哈哈，是不是这样的？ 聊完树懒，还想请你欣赏一位同学“吃鸡丁”：
我用筷子夹起一块香喷喷的小鸡丁，一股浓浓的肉香味扑鼻而来，轻轻送入口中，那软软的鸡丁犹如一个弹性超好的小皮球。咬一口，一股辛辣“闯”进了我的喉咙，好似一条顽皮的小火龙，在我的喉咙中飞过，随即又有一些甜味滋润着我的味蕾。这辣中有甜、甜中有辣的滋味，让人回味无穷，真是爽极了！
这鸡丁就手指头大小，“哧溜”一下就能消灭，小作者居然用慢镜头推移大法，做了这许多文章！
——看，从香味到质感再到口感，从手中到喉咙再到味蕾，从香到辣再到甜……小小一块鸡丁，这、这、这写得足以让人垂涎三尺啊。
欣赏完了同龄人的，再来看个大作家的余秋雨的《笔墨童年》：
当时，学校外面识字的人很少。但毕竟是王阳明、黄宗羲的家乡，民间有一个规矩，路上见到一片写过字的纸，哪怕只是小小一角，哪怕已经污损，也万不可踩踏。过路的农夫见了，都会弯下腰去，恭恭敬敬地捡起来，用手掌捧着，向吴山庙走去。庙门边上，有一个石炉，上刻四个字：敬惜字纸。石炉里还有余烬，把字纸放进去，有时有一簇小火，有时没有火，只见字纸慢慢变得焦黄，最终化为灰烬。
通过放慢，呈现着乡人敬惜字纸的微小画面，彰显着他独特而深邃的文字魅力。
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