那些打着“大女主”名义的恋爱剧，都应该来学习一下这部美剧
这是一部从预告片就开始期待的剧，一口气看完7集，发现从头到尾都没让人失望。在几万人评分的豆瓣上，这部剧的分数高达9.2，不愧是深秋第一爽剧担当。
整部电视剧的情节其实很简单，用一句话来说就是在孤儿院长大的女主人公战胜自己和对手，成为国际象棋冠军的故事。
女主名叫贝斯·哈蒙，在幼年时期的一场车祸中失去家庭，被孤儿院收养。在宗教氛围浓厚的孤儿院中，哈蒙是特别的，优秀的数学能力让她在一众女孩中显得突出，但是她并不因此有情绪上的高兴或骄傲。她似乎永远都是很冷淡地生活，在镇定剂的抚慰之下日复一日地捱着，直到有一天她在学校的仓库里结识了爱下象棋的管理员。
管理员老头是她的第一位恩师，带她了解了国际象棋的基本规则和一些招式，并且将她的才能的天赋告诉了更加专业的人，让哈蒙不再拘束于孤儿院的单调环境。
从这时起，哈蒙的才华就完全展露出来，甚至没有太明显地经历“从弱小走向强大”，而是所向披靡，在她所能达到的范围内获得了完全的胜利。在此时，她的生活也发生了重要的改变。
被一对善良的夫妇收养以后，哈蒙的生活相较于原来在孤儿院中固定单调的生活有了更多活力和机会，她得以去上学，却因为家庭贫困而在学校里与其他人格格不入，只能投身于国际象棋俱乐部之中。
很快，她的养母发掘她的特殊才华，并且全力支持她去各地参与象棋比赛，在比赛中她处于不败的境地并且结识了志同道合的棋友和技艺不相上下的棋友。在这些过程之中，哈蒙的水平越来越高超，但个人生活中的种种问题也越来越严重，在养母病故之后，她开始某种程度上的自我放纵——包括酗酒、大量抽烟和无法阶段镇定剂。
这段时间的哈蒙散发出熠熠光辉也沉沦在灰暗之中，但所幸国际象棋比赛能够让她坚定地生活下去并且不断探寻生命的意义。最终，她在成为美国象棋比赛冠军之后，在世界范围内遇到了对手：俄罗斯人博科夫。在首次面对劲敌时，哈蒙第一次失败了，并且败得一败涂地，几乎被对方看穿一切心思。
在此一战之后，女主倍感挫败，长时间处于谷底。而这段时间，她曾经的朋友前来陪伴和帮助，曾经的对手来与她切磋讨论，在这段时间内，哈蒙认清了自己也精进了国际象棋的能力，终于在世界性的比赛上再次对阵博科夫。在艰难、长时间的对决之后，尽管对手总能够出其不意，哈蒙却在对手提出和局的关键时刻选择舍弃掉自己的皇后，帮助自己的小兵升变为皇后，获得了胜利并且成为国际象棋的世界冠军。
这部剧是典型的“大女主剧”。当然，大女主剧的概念被国产影视剧作品提烂了，也翻来覆去拍了好几部所谓“强调女性能力”的剧目，结果还是摆脱不了女强人的恋爱生活/家庭生活之类烂俗的套路。根源的问题在于，这些烂剧中的“大女主”只是戏份多，而不是真的有认真以“女主人公”这个单一人物为主进行深入的探讨，没有个人的成长和变化，反而需要一堆配角来改造她。
《后翼弃兵》中的女主人公贝斯·哈蒙则具有全剧的掌控力，所有的情节都围绕她的生命展开，从幼年梦魇一样的生活到在国际象棋界取得的成果，哈蒙的心路历程和成长都被清晰地梳理出来，几乎没有别的支线。当然，这样会让剧情的看点非常集中，配角的形象可能不够丰满，只能在与主人公产生交集的时候稍作刻画，但好处也很明显——能够完成单一人物的完整刻画并且突出人物性格，让主体明确。
而且剧情非常紧凑的情况下，不需要支线、聚焦于哈蒙本人就已经足够让观众保持新鲜感直到最后一分钟，而其中不乏对于女性身份在国际象棋这个高手几乎全部都是由男性包揽的运动中的深刻就思考。
在成为美国公认最顶尖的高手之后，哈蒙成为报刊采访的常客。她的养母也时常讲报纸上的内容读给她听，而这种时候她也不会为自己的技术被认可而感到兴奋或骄傲，而是敏锐地捕捉到这些报道都是在强调她“女性天才”的身份，如若失去这种性别加持，她也只是每年产生的无数冠军中很普通的一位而已。
同时，这部剧中几乎摒弃了对于“爱情”的描绘，几乎所有女性主人公都会陷入爱情的深渊已经成为国内外影视剧的常规操作了，而在《后翼弃兵》中，可以很惊喜地说，哈蒙不是个恋爱脑。虽然不乏很多看起来还不错的男性出现在哈蒙的生命之中，也有过短暂的精神交集或者肉体关系，但无论在何时，这些男性都更像是萍水相逢的过客而不能够常驻于她的世界。
其中的一部分原因是因为她对国际象棋的极度热爱，在哈蒙的精神世界中总是自己、比赛胜负和象棋；另一部分原因是这些男性都无法真正理解哈蒙，哈利在象棋之外需要一份真正的工作来维系生活，本尼却更加像是一个浪荡又幼稚的的象棋疯子，只能当作良师益友无法进入真正的关系之中。
或许在这类剧中，这种拿起又放下的感觉不多见，好像他们的故事讲了一半就戛然而止。在不少剧中回为了突出两人关系的戏剧性，安排矛盾的发生到结束，一整套走下来就可以算作找到能够相互包容的灵魂伴侣。但其实只要强行安上种种情节，两者看谁都会更顺眼，反倒显得刻意。
其实观众对于剧中爱情戏的追求并不高，在有情节足够生动的情况下，安排妥当有趣的感情戏只是加分项而已，如果本末倒置地强加很多情节曲折的小情小爱不仅让剧集显得非常局限，还会生发出许多争议。而这部剧中只是简单列出双方不那么契合的点，就告诉大家两者并非可以相伴的情侣，而更像是相互了解的朋友，完全尊重了哈蒙作为女主人公的人格独立性——她并不需要一个来帮助她转换的男性情人。
最后再来说说这部剧的大女主演员：安雅·泰勒-乔伊。她在剧中的小鹿眼和充满灵性的表演不得不让人夸一句太绝了。
她的长相并不是传统意义上的美女，但非常适配这部剧中的贝斯·哈蒙。哈蒙在深陷绝望情绪的时候精神状态非常差，有一段时间对于黑暗朋克风格装束的喜爱也让她整个人都看起来很阴沉，曾在恐怖电影《女巫》中出演的安雅非常精确地把握住这种情绪上有些神经质的表现，张力强大。
与她另一部主演的电影《爱玛。》对于服化道的超强把控一样，《后翼弃兵》中对于上世纪五六十年代的服装道具设计也可谓精巧。从一开始非常拘束死板的衣服到后来逐渐时尚摩登，开始出现大量时代变迁的因素，也不伐一些贴合象棋的黑白棋盘格元素出现，安雅对于不同服饰的驾驭能力也堪称完美。
看《后翼弃兵》，看得是一部开挂爽剧也是一部天才的奋斗史，所幸在最后，这个年少成名的天才能够回归“初心”。全剧终了的镜头很简单，是哈蒙在俄罗斯公园的长椅上与普通老人对弈，此时没有竞争、没有胜负，只有国际象棋。