“上美”一出手，就是《中国奇谭》这样的开年爆款。
但是却遭遇着一阵吐槽，尤其近日“家长炮轰《中国奇谭》”的话题登顶热搜，引发热议，即使后来被证实是有人炒作，但是对于这样的话题，在近两年的动画市场上并不少见，前有“熊出没”，后有“奥特曼”，如今又有《中国奇谭》，都遭遇着一些家长的指责吐槽，甚至举报。
如今央视发文《动画片只能给小孩看吗？》一文，力挺《中国奇谭》，为国漫站台。
在文中旗帜鲜明的提出：
动画不只是给小孩子看的，成人向也不意味着不适合儿童，很多成人向电影本质上是全龄向的，儿童能够获得快乐，成年人也有他们的领悟。
动画从来就没有只给儿童看的这样的定义，只是国人一直以来都对动画有着误解。当然更为主要的还是国产动画长期以来以“低龄化”为主，加上近十几年来国产动画产出了大批量低幼动画，更是加深了误解。
“低幼化”动画越多，误解就越深，最终就有着各种片面的观点。
央妈在发文中先是从动画定义出发，然后又详细阐述了动画发展史，
最后总结道：成年人一直是动画的重要受众。
所以成年人才是动画的主要观看群体，而对于小孩子来说只是占据着一少部分，只不过在国内，制作方们为了利益，批量生产了大量的所谓的卡通片，低幼低龄的故事内容，最终仅仅吸引了小孩子，而忽视了成年人。
但是在以往国产动画并非如此，尤其以“上美”为代表的制作方，所产出的动画可以说是全年龄段《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等，即使如今的《中国奇谭》依然如此。
过往的十几年，国产电视动画以喜羊羊系列和熊出没系列为主，确实早期的动画以低龄化为主，但是随着大电影的推出，正在逐步摆脱低龄化的束缚。尤其近些年的“熊出没”大电影，一部比一部制作精良，而且有深意内涵，同时口碑票房也是不断提升，可以说让背后的制作公司也是赚了个盆满钵满，一旦撕开了一道口子，那么对于国产动画的发展来说是迅猛的。
与此同时，从《西游记之大圣归来》开始，国漫开始逐步再度崛起，之后的《大鱼海棠》、《罗小黑战记》、《妙先生》、《白蛇》系列，“封神榜”系列、《新神榜》系列等，尤其《哪吒之魔童降世》以50.35亿的票房成为了国产动画票房最高的电影，而这样的票房成绩更是位列内地影史第四，让所有人都看到了国产动画电影的潜力。
纵观这些动画电影，足以说明，国漫正在一步步崛起，而且也正在摆脱低幼低智的标签。
这更加能够证明：动画不只是给小孩子看的！
不管是儿童，还是成年人，对于动画的诉求是不同的。
即使像《中国奇谭》第一集《小妖怪的夏天》，成年人可以代入自己，共鸣共情，而儿童也可以从中获得快乐，看到真善美的表达，毕竟孙悟空打败了妖怪，小猪妖也得救了。虽然过程中的一切，对于小孩子们来说感知并不那么强烈，可是依然能够看到小猪妖被欺负的样子，这会激发他们的怜惜同情之心，但是最后当小猪妖被孙悟空救下后，又会感到高兴，毕竟好人得到了好报。
而作为成年人来说，看的或许是职场中的那个自己，浪浪山的一个个小妖，都是现实的写照，过程是辛苦且残酷的，但是最终也换来了大圣的救助，也是得到了一丝宽慰，也能够提升士气。
对于动画片的定义，央妈这样说道：
动画片只是一种艺术表现形式，因其超越了每秒24帧的运动速率、摒弃了真人表演而在电影家族中独树一帜。它在形式上可能有些“低幼”，但好的动画作品一样可以探讨宏大深邃的主题。
所以，对于家长们的无理炮轰，显然有些幼稚。
最后央妈说道：
孩子只用去感知和发现，家长才是要引导其走向的人。
把动画片当成“电子保姆”，实际上是家长的懈怠——试图把教养义务归于外界，为自身缺位的家庭教育找借口。
可谓一针见血，动画不应该被如此无理对待，更是不应该背锅，家长作为孩子的第一责任人，理应承担起应尽责任，为孩子的成长、教育保驾护航，而不应该是四处寻找借口、炮轰作品来推卸责任。
动画是一种艺术表达，所以对于小孩子来说，也没有必要一定要从动画中学到什么，而是在正确引导之下，顺其自然，在他们这个年龄段历经该有的一切。
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