1、绘制线稿。风景画要注意透视关系,近大远小。用长线表现出远处的云朵、海平面等的位置,用短线条标出帆船的位置。然后再细化线稿,画出小帆船的轮廓以及天空云朵的轮廓。最后将云朵的线条细化,画出远处模糊风景的线条轮廓,细化出小船的轮廓线条,画出桅杆的倒影,完成线稿绘制。
2、用黑色画出船只的底色和桅杆线条,然后用深灰色大面积柔和地涂出海面、天空底部以及天空上方云朵周围的山,底色一定要轻柔,不要有笔触感。
3、用黑色继续画出船上的线条和船只的倒影。然后用浅轻柔地在画面的上下两端铺色。接着用橙色叠涂在天空的中部,以及水中的橙色倒影。
4、用橙色和深灰色分别加深画面中远处的风景和天空,以及它们的倒影。之后用黑色加深帆船的颜色,特别是船底部分。
5、用深褐色叠涂在画面中部远处的天空中,衬托出橙色的明亮,然后用深灰色叠涂天空中云朵周围的暗色。
6、用明亮的柠檬和橙色叠涂天空的颜色,然后用紫红色叠涂在天空的下面部分,形成火烧云一样的效果。
7、刻画水面的颜色,用柠檬叠涂水面颜色后,在画面下部分用黄赭色涂出不规则的暗部颜色。然后用深灰色和橙色加重水中倒影出天空颜色。
八、用黑色加重描绘船身、桅杆以及线条的颜色,船头和船身的一些细节用橙色画出。
9、用紫罗兰色和紫红色分别加深水面上部的颜色和水中倒影颜色,形成和天空中颜色呼应。
10、最后用黑色画出水面上一些零星的漂浮物,让水面的感觉更加自然宁静,彩铅画海上日出就完成了。
1、shift+ctrl+u对图片执行去色;
2、执行滤镜-风格化-查找边缘;
3、ctrl+L键调整色阶,使线条更清晰柔顺。
4、选择白色的画笔将灰色杂质覆盖掉即可
1、图像――调整――去色;
2、滤镜――风格化――查找边缘;
3、图像――调整――色阶,使线条更清晰柔顺。
4、图像――调整――反相
《春江图》的画法:
本幅作品画的是江南风景,画面不见高山叠嶂、陡峭怪石,而是峰峦晦明、林靡烟云、洲渚掩映一类的山光水色,表现了平淡天真的情趣,江南山水注重水墨画法,强调“墨胜于象”,通过水墨的变化,表现出江南山水的“润”。本幅作品采用了上下对应式构图,远山和近景是一种呼应关系。
1.先确定画面的构图,由近景开始画起,用淡墨勾画出近处的土坡,并用重墨画出土坡上的树木。
2.用中号羊毫笔蘸浓墨对土坡的暗面进行皴擦,然后蘸重墨,点上一些苔点。
3.处理好近景部分,接着用淡墨勾画出远处的山体,注意线条浓淡、疏密的变化。
4.蘸淡墨对远山进行皴擦,对需要强调的地方可以复皴,接着用湿墨染出更远处的山体。
5.由近及远,继续对远山添加皴笔,以加强山石的立体感。接着用重墨点出苔点。
6.最后用小号狼毫笔,调重墨勾画水草,用笔要迅速、自由。
《寒江独钓图》画法:
雪地实景,苍茫而润泽,冰雪覆盖了自然界中的山川树木,使人们更为关注白茫茫的冰雪积压、融变的过程,这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此,雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。雪景题材历来受到回冢们的推崇,最主要的就是因为其创作难度很高。通常使用留白来表现雪的厚度和质感。
1.用中号狼毫笔调重墨,勾画出整幅作品的线稿图。
2.用小号羊毫笔调重墨为近处的树添加树枝,然后用淡墨点出远处的植被,并勾画出小舟和渔翁。
3.待墨色半干时,用大号羊毫笔蘸淡墨分染画面,注意白雪覆盖的地方留白,同时也要 注意墨色的过渡效果。
《春山图》步骤画法:
本幅作品勾、皴、点、线条清楚,形态平稳,但都是辅助点的气势,使其能表达出雄伟壮丽的精神。皴点并重的峰峦形态,构成葱茏蓬勃的画面。用笔要求曲折飞舞,舒卷生动。
1.先确定好画面的整体结构,从近处向远处推画,把握好画面的近实远虚的效果。
2.添加树叶,可以用点画法,也可以用勾画法,然后用淡墨对需要强调的地方进行点染。
3.在之前的基础上,用浓淡相间的笔墨,或点、或染、或皴、或擦,丰富画面的层次。
4.最后为画面染色,以山脉骨络分出明暗面,掌握山势。设色多以石青分层次,以朱渚托山腰,使其明丽雄伟。画中的冷暖对比要控制得当,技法特点在于用笔用墨,融化一气。
高山瀑布历来都是山水画家青睐的创作题材,错落纵横的山岩间,奇松突兀,瀑布从山头上直泻下来,穿越郁密的竹林和栈阁,冲击山石,注入深潭,喷雪跳珠,动人心魄。山石以淡漠勾皴,用浓墨皴擦,多种皴法交织互施,带光带毛,夹水夹墨。并用浓墨苔点配合尖笔剔出的丛草,使整个画面萧森郁茂,苍茫深邃,体现出一种豪情奔放的壮美。
1.根据山体的走势,进行艺术取舍,用墨线勾画出线稿(初学者可用铅笔先淡淡的勾画出线稿)。
2.接着,皴画山体,为树木添加树叶,并用淡漠罩染山体。
3.用湿墨染出最远端的山头。
4.继续为山体的植被添加皴笔或者擦笔,添加画面的空间感。
5.最后用大号羊毫笔蘸淡墨罩染画面,对需要加强的地方可以复染。
《深山访友图》步骤画法:
本幅作品采用了斗方的画画形式,先勾画出画中的景物和人,注意在勾画人物时,简单表现出形态即可。然后用水墨点染的方法画山水,以充分表现水墨的融合效果。墨色晕染所形成的效果,形成了含蓄的神韵之趣。有水的地方可以用留白的手法表现。
1.首先构思好整体画面,确定画面中景物的布局。中锋运笔,勾画出近景部分的大致轮廓线。
2.调稍重墨色,用点叶法画出树叶,随即用小号狼毫笔蘸重墨勾画山人物,最后用重墨点苔。
3.用湿墨染出远山,注意墨色要有虚实变化。调整并完善画面,完成作品的创作。
中国画的写生是学习山水画重要的一课,历来的山水画家都十分重视写生,在写生中吸取营养。中国画的写生与西画写生不同:西画写生是对照景物真实地反映景物;中国画的写生是画家面对景物多观察、多记忆,一般运用勾勒的手法,把景物的特点勾勒下来,画稿是作为加强记忆和下一步创作提供素材的,然后对画稿进行取舍提炼,加工创作,直至完成完整的作品。
大青绿写生画法
武夷山天游照片
步骤一:把写生整理的草稿拷贝到正稿上,并用墨线勾出山石、树木、云的轮廓,山石用淡墨作少量皴擦,最后用墨分染出山石的阴阳面。
步骤二:作底色,整幅画面用赭石打底二遍,干后用花青、草绿等水性颜料染山石树木,云用花青调赭石分染出层次。
步骤三:用石青、石绿色染山石,树叶用三青、三绿点染,远山用朱、二青分染,天空用少许花青分染,亭子用曙红分染,树、水面用花青分染。
完成图:山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮,调整画面整体关系,点苔,最后落款钤印。
小青绿写生画法:
小青绿山水是在墨骨的基础上施以淡彩的画种,比起大青绿墨骨的成分要多些,而色彩相对要弱一些,小青绿写生是在墨稿上施以淡彩而成的。
步骤一:把写生整理的草稿拷贝到正稿上,并用墨线勾出山石、树木、云的轮廓,山石用淡墨作少量皴擦,最后用墨分染出山石的阴阳面。
步骤二:作底色,整幅画面用赭石打底二遍,干后用花青、草绿等水性颜料染山石树木,云用花青调赭石分染出层次。
步骤三:用石青、石绿色染山石,树叶用三青、三绿点染,远山用朱、二青分染,天空用少许花青分染,亭子用曙红分染,树、水面用花青分染。
完成图:山石的阳面用三绿、三青加少许白色提亮,调整画面整体关系,点苔,最后落款钤印。
先从局部小景画起
先画树,然后画树旁边的石或山坡;也可以边画树,边画树,边画石。勾、皴、染、点交叉进行。这些小景是很容易看到的自然景色,可以随时写生,写生稿就是绘画创作的好素材。
1用中锋淡墨勾勒出树叶和石的形态。
2添画另一株树。
3用干、温、浓、淡的点法点树叶。
4给山石加皴,并渲染。
画一幅完整的山水画的步骤:
1用淡墨勾勒出全幅山水的结构,山的脉络要清楚。注意勾勒时用笔要简洁。
2在勾勒的基础上对山进行皴染,这幅山水用的是折带皴。在画的过程中要根据山的自然情况灵活运用。要点出草木,注意用点要密而不乱、疏而不散。
3进一步对全局进行皴染,墨色要分出浓淡,可以用淡墨破淡墨,有些地方也可以用淡墨破浓墨。山的基本脉络要用较浓的墨重新勾勒。用淡墨渲染山的脉络。注意不是一遍染够,可以视情况分层次染出,这样山的厚重感才能显出来。
4用淡赭石分染出山的各部,用花青和石绿分染木胎点部分。这一遍也要注意不可一次染够。点染云和水,要点染出空间感来。
此前推送了很多花鸟类的画谱,这次介绍一个山水画谱,供喜爱山水画的朋友们欣赏。
王念慈字务敏,江苏吴县人,天资英敏,工书善画,曾在安徽省为官,辛亥革命后不堪时局混乱,毅然弃政,重理丹青,为清末民国最为著名的海上名家之一。王念慈先生山水画稿包括三百多幅山水画稿,可做为初学山水的图式参考,现分享给朋友们,因为图片数量较多,将分成若干篇不定期持续推送。