喜爱小人书的连友和收藏小人书的藏家，能够对小人书的创作多一点了解，对小人书的收藏是很有益的。
小人书的创作按顺序分为：人物造型，场景设计，构思构图，精稿和勾墨线(白描)等步骤。
(一)脚本
连环画的脚本，也是连环画的文字稿，一般是根据文学原著改编而来。首先要熟悉脚本，了解故事的情节结构，了解故事中的主要人物和次要人物，外貌特征，年龄，身材，服饰等。
(二)收集绘画素材和资料
比如画抗日战争时期的革命斗争故事，以李天心绘画大师的《小武工队员》为例，故事发生在胶东地区，李天心六十年代画这部书时，就多次往返京津冀地区写生，拍摄图片，画了很多本速写，准备了很多的资料。
小人书的绘画步骤
人物造型
为主要人物画绣像，插印在一本小人书前页。虽然有的小人书首页并没有绣像，但人物造型的工作一点也不能少。随着故事情节的开展，书内的人物陆续登场亮相，这时候，主要人物的动作，表情，都会深刻地影响读者。
刻画各种人物要运用阶级的分析观点。如劳动人民体质健壮有力，鬼子汉奸则好逸恶劳，凶残狡猾，体态或是肥胖虚浮，或是枯瘦干瘪，嘴脸丑恶。
《小武工队员》的主角是铁星，铁星家住在胶东地区陈家堡，他的父亲老铁匠因为抗拒为日寇伪军做事而被迫害致死。1942年，铁星的哥哥王铁匠作为党代表回来组织武工队，领导抗敌斗争。在哥哥影响下，铁星参加了武工队的活动，并为摸清敌情打入陈家大院当了陈三怪的勤务兵，在敌人的眼皮底下机智勇敢地开展工作，逐步成长为一个成熟的武工队员。后来在刘婶的帮助下，在八路军攻打陈家堡大院的战斗中，铁星勇敢地担任了爆被组向导，出色地完成了任务。
主要人物除铁星外，次要人物依次出场，老铁匠，哥哥，八路军首长，刘婶，陈三怪，伪军甲乙丙丁等。
场景和背景设计
在小人书绘画中，有些场景会反复出现，如陈家大院，炮楼等，一定要有连续性。前文已交待，故事发生在胶东地区，背景的设计要有北方的特色，如庄稼地，道路，河，桥，民居等环境都要符合脚本的要求。
构思构图
构思好主要人物的第一次出场，设想好故事的开始和结局的画面后，就可以构图了。
小人书的绘画有单线描，黑白复线描，钢笔画，铅笔画，水墨画，彩色画，木刻等等表现形式，各种形式都有它自已的长处，但由于小人书的开本小，单线描(白描)就自然成了小人书最主要的，也是大家最熟悉和欢迎的形式了。比如，单线描，能够加上黑块或适当运用些枯笔，在用线上，有的比较工整，有的采用干滋粗细的线条，能更好的表现画家的绘画创作。
小人书的构图还要考虑上下幅的连续，以求一个情节的统一和情节之间的联系。构图比较重要的是取景，定位，布局，层次衔接。
(中景和近景)
(远景和近景)
(近景和特写)
以角度来取景的构图分为：平视，俯视，仰视，斜视等。
白描线条要想画出立体感，首先画面上的透视要准确。例如，画一群人，前面大，后面小，主要人物线条实，衬托人物线条虚，这样才有立体空间的感觉。再比如，画一棵大树，人物在树后，远景要虚，主体树干要画的实一些，分清远近。
精稿
精稿是在草稿的基础上用铅笔把每个细节都画准确。精稿要求画的越精致越好，精稿一定要先画人物，尤其是人物的面部表情，最后再画背景。对有些不肯定的轮廓线条和多余的重复线条可用橡皮轻轻擦去，保持画面洁净。
勾墨线
勾墨线是小人书绘画的最后一道工序，也是小人书绘画中最重要的一道工序。
运用毛笔构画墨线有以下几种变化的方法，如中锋，把笔握正，腕指用力，运笔稍慢一点，利用笔尖的毛锋渗墨，这样线条光洁，可表现光滑，细腻的物体。用中锋稍偏一点运笔要掌握轻，重，快的手法，使线条更加流畅和轻灵。如画云，烟等。侧锋，把笔侧倒，使笔锋拉毛，表现粗糙不平滑的物体。如树干，墙体，土地，金属等。逆锋，适宜画粗犷的线条，刚劲有力。
毛笔中锋的线条，比较沉着浑厚，线条流畅完整。偏锋的线条比较轻快，稍虚一点。笔肚的线条比较粗壮厚重，用笔根主要是涂黑色。
用墨，画细部时，蘸墨稍干些，可使线条更细腻，用枯笔时可表现枯糙的物体，如石头，山体，屋舍等。
(透视中的仰视)
勾勒墨线的步骤和起稿时一样，先画人物。画人物先画面部表情和手，手的表现非常重要，俗话说：画人难画手。画完脸部和手后再画全身，人物画好后再画背景和道具等，要根据画面上的布局先近后远，先画近后画远处，线条近粗远细，完美表现空间深度。
李天心先生的《小武工队员》，画技娴熟，笔墨精湛。2005年由人民美术出版社第一次出版。当年入选全国百部优秀图书读物之一。李天心画的《敌后武工队》，大家耳熟能详，非常受连友和收藏者的喜爱。收藏小人书，能了解小人书的绘制过程和了解画家的创作风格，绘画手法，对收藏小人书是有帮助的，并且能在学习中提高自已的鉴赏水平。