你好亲，很开心回答你的问题
其实我个人拙见，你最好学彩铅之前，还是要接触一下素描的训练，为什么？
因为素描是一切绘画的基础，之前的回答也反复提到过，无论是画国画，油画，版画，彩铅，水粉，水彩，都是以素描垫底的，所以我还是觉得基础很重要
一在画彩铅时，刚下笔抓形起稿时，也是以素描的起稿方式起稿
画素描，是训练你的观察能力，素描中的起稿方式，时训练你的观察能力
观察物体形体，结构，比例，布局等等
而在彩铅画第一步起稿时，也要观察物体的比例，结构等等
如果你没有经过素描的训练，那么在画彩铅画时，你是无法熟练掌握物体的结构和比例的
二然后素描中的结构素描训练，也是要在彩铅的创作中运用的
素描中的结构素描训练，在彩铅中也会运用
素描中的结构因素，透视关系，在彩铅起稿时也要顾及结构透视关系，不然是把握不准形体的
亲看下图彩铅作品，无论是玻璃瓶，还是瓶中的泡菜，结构交代得很清楚，很明确，而且透视关系准确，作者是有很强的素描功底的
亲看一下下图的葡萄素描，是用黑白灰光影关系塑造体积
而上图彩铅蓝莓作品，虽然是用彩铅彩塑造形体，但是也是用彩铅塑造体积，用彩铅塑造黑白灰光影关系，高光的点缀等等
上图彩铅蓝莓作品，结构分明，也有暗部，投影，明暗交界线，高光等等，需要素描功底
四建议亲学习一下彩搭配原理，有利于亲写生，或者是创作
如果进行彩铅创作的话，必须熟悉彩搭配原理，否则你是无法配的
彩搭配有四种彩对比：冷暖对比，面积对比，纯度对比，明度对比
例如下图彩铅作品，画面主调是红，但是彩搭配很讲究
大部分是暖调红的炒年糕，但是炒年糕中间有一些冷调绿搭配协调
如果没有那小部分冷调协调，那么整幅画面就显得很火
画中的明度对比也很讲究，比如炒年糕是大红，明度很深，旁边搭配的粉红衬布明度很浅，所以大红和粉红同类搭配很讲究
再如下图彩铅作品，彩搭配很讲究
画中主调是橙暖调，然后搭配玻璃瓶的冷调协调
大部分是橙暖调，然后加以少量绿冷调协调，所以画面彩很和谐
而且彩之间互有联系，相互依存
比如瓶中的洋葱是紫灰，然后玻璃瓶上再加一些紫灰，所以彩不孤立
五彩铅作画中，也要讲究素描中的虚实关系
亲看下图作品，虚实关系很强烈
杯子画得很清楚写实，但是旁边的衬布画得很虚，所以画面主次虚实关系很明确
之前的回答也提到，画画不能面面俱到，不然会呆板，而且没有主次关系，宾主关系
亲看下图炒年糕彩铅画，同样盘子年糕画得很清楚，但是旁边衬布画得很虚
而且前景的衬布画得清晰，远景的衬布很虚，所以画面远近空间层次关系很明确
下图蓝莓彩铅画，投影的虚实关系很明确，如同素描中，投影起点清晰一些，然后越往后面越虚越浅
1学彩铅之前，建议你接触一下素描，学习一下怎么构图，怎么观察，透视关系，结构关系，虚实关系等等，再进行彩铅创作
因为素描中的透视关系，结构关系，虚实关系，比例关系，在彩铅创作中是相通的
2学彩铅之前，建议你学习一下彩搭配原理，熟练运用彩四大对比进行配，明度对比，纯度对比，冷暖对比，面积对比
因为配是不能随意乱搭配的，配很讲究
也许亲会反驳，自己只是想学会临摹别人画好的彩铅画，并不需要学习素描和配
但是就算你临摹别人的画作，你也应该明了为什么别人要这样画，为什么要这样构图，这样配，这样安排画面组织，画面布局等等
你不是复印机，不能机械般地抄袭别人画作，就算临摹，也是学习，也是主动临摹，吸取别人作品的精华
回答完毕，希望对你有帮助
下面的游戏都是附带下载的，有兴趣进来看那一看，不会错的！！《男孩与鹈鹕》
童话一定都是一个纯真向善的新世界。
而童话也总能唤醒人心中的真善美。
童话不仅仅属于孩子
游戏中的小男孩抠得特别可爱，这就给游戏披上了天真无邪的“外衣”，我没有玩过游戏，但只要看着pv就能有千思万绪涌上心头。
游戏类型：冒险解谜
游戏大小：360MB
是否联网：不需要
游戏语言：中文
游戏：安卓
《幻径》
非常唯美的益智游戏，核心是消除方块的玩法，华丽的关卡设计，收集钥匙打开新世界的大门，视觉效果相当不错，Kenshō获得美区AppStorede编辑推荐的独立游戏，同时该游戏也获得Devgamm2017最佳移动游戏奖，玩法与《暖风捕鱼日》有点相似，但难度更小点，重点不在于消除量，而在于需合成量上，在有限空间发挥最大限度的资源，很容易上瘾，价格也合适收入游戏库中，推荐喜欢“Rings.”等类型的玩家。
游戏类型：休闲益智
游戏大小：360MB
是否联网：不需要
游戏语言：中文
游戏：安卓
《几何冲刺》
画面，游戏性，音乐均是满分。很难找出一款这么让我服气的游戏，死了几年几万次依然不断尝试。画面上可能有轻度的快速闪光（就是某些游戏开始前提醒你可能引起癫痫的那种，，，你懂的）。官方关卡整体节奏把控非常好，难度梯度设计非常合理，可以说每一关就是一个教学，你打不过前面的关卡的话后面的关卡基本不可能过。从开始的空中接跳，反重力，镜像，到后面的缩小，分叉，变速，一关比一关更富有挑战性。没有人能一上来就速通后面几关，甚至有些人前面几关都很难通过。
游戏类型：音乐跑酷
游戏大小：84MB
是否联网：不需要
游戏语言：英文
游戏：安卓/IOS
IOS版→国区搜索游戏名即可免费。
《喵咪斗恶龙》
游戏的画风有着一种清新精致的诱人魔力，这是一款好游戏能够吸引到好玩家的第一标准。
剧情方面也是万年不变的英雄拯救世界的经典套路，这一点都不俗气，不中二也不古板，完全没有槽点的剧情和游戏人物风格能抓得住各种偏好的玩家。这是近几年来国内游戏出版界都十分罕有的真正纯粹的阳光正能量，值得一赞。
游戏类型：RPG
游戏大小：279MB
是否联网：不需要
游戏语言：中文
游戏：安卓/IOS
IOS版→正版搜索游戏名即可12RMB。安装同步推内有免费完整中文版。
《遥远寻踪3》
一步步的小剧情，循规循序的线索开展，可以说是强迫症的小福音……（这类游戏个人老是怕收集到了用不上，要用的上呢，又找不到）
画风是一种比较舒服的，蔚白蔚蓝的，简简单单的风格。
一些触碰音效挺到位的，喜欢轻度解密的小伙伴不要错过呦
游戏类型：解谜
游戏大小：99MB
是否联网：不需要
游戏语言：中文
游戏：安卓/IOS
IOS版→正版搜索游戏名Faraway即可免费。
谢邀！
工笔画是我国传统绘画中，用笔细腻、费力费时的一-种表现技法。通常有没骨和勾染两种绘画形式。
这种绘画形式历史攸久，容易入手(
但画好又难度很大)，遍及山水、花鸟、人物、动物等各个门类，往往彩艳丽，让人喜爱。近个时期以来，工笔画得到了长足的发展。
没骨画法，是以彩塑造形象，用笔细腻，形象饱满，•少有笔触显现，有的近乎照片。明显区别于勾线形式。
勾线染画法，一般分为以下几个步骤进行:
1、起稿阶段。经过反复修改的过程，达到轮廓线、結构线准确无误，最后定稿。
2、勾墨线阶段。就是把已经确定下来的画稿，用较好的勾线笔，复制在最终作画的熟宣纸(也有用生宣的，根据自己的习惯选用)或绢上，要求线条干净、利落、毫不犹豫，或硬朗、或飘柔、或……生动、真实。此时，已经可以独立成画了。名曰:白描。在此过程中，'必须要有扎实的工笔勾线能力。
3、染阶段。在这一阶段开始之前，可以先作一个彩小稿，确定画面基调。以备在正稿上时做到心中有数。这一阶段，一要有坐得住的耐性，二要有高超的彩调配能力，三要有一手持二笔(一个水笔、一个笔)的灵活上技能。历史上经验，说要"三矾九染"是说在多次渲染的基础上，才能达到理想的效果。一般情况下，只有达到三遍以上上后，画面才能不被"一眼看穿"，
壮确
发几幅我的作品(后二为网络图片)，供初学者参考
祝允明的书法有怎样的艺术特呢？这里着重谈一下他的小楷艺术特。
祝允明(1460一1526年)，明代著名书法家。字希哲，号枝山，今江苏苏州人。与文徵明，王宠并称"吴中三家″。小楷得钟繇意趣，古朴典雅。
他的小楷《远游二首》，(如下图)，局部。达到了以下书论要求。
蒋骥《续书法论》中，先君子论:"作小楷必先凝注精神，于法度森严中，而出之以纵横奇宕。″今解云:知篆隶则楷法能工。篆法森严，隶书奇宕，运用篆法，参合隶书，可谓端庄杂流丽矣。乃于字势之长短、大小、又因其自然，则直与天地为消息，万物为情状，错综变化，意趣无穷。
祝允明小楷《远游二首》，微杂隶意，行意。意态极高，用笔精到，端庄沉着，力量感强，大小错落，奇正相合，有清刚之气，书卷之气，幽深古雅。
学画的四点准备（一）造型能力的锻炼
①塑造形体的能力。②表现空间的能力。
（二）自然规律的研究
包括山、水、树、石、建筑、舟车、烟云、流水等。
（三）对传统技法的学习
“传统、生活、创作三位一体”即“监摹、写生、创作”。对传统的学习、研究是山水教学中不可缺少的一个环节。临摹学习是为了借鉴，决不可在自己的创作中照搬照抄。
临摹分为整体临和局部临。整体临便于领会精神，局部临便于掌握技法，两方面相互相成，结合进行。
（四）专业工具的运用
主要指笔、墨、纸、水、等性能的了解和掌握运用。
山水画的基本技法
（一）笔法
中国画在用笔方面的要求是很高很严格的，这些严格的要求就是所谓“笔法”。
唐代张颜远在《历代名画记》里提到“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气、形式皆本于立意，而归乎用笔。”
１、笔法的原理
自古用笔讲“笔意”、“笔理”、“笔法”、“笔趣”，“意”即主观感情、认识，“理”即客观规律，“意”与“理”结合即产生“法”和“趣”，“法”是主客观辩证统一的产物。李苦禅说：“画至书为高度，书至画为极则。”好的中国画，合起来看，笔笔都是形象。折开来看笔笔都是书法。这也就是“见笔而又无笔痕”的原理所在，实际上是用笔合于自然规律，使人看了之后，感受到的是形象而忘记了是用笔的笔痕。
陈丙利博士作品
２、用笔的几点要求：平、留、圆、重、变。
（１）平，如“锥划沙”（力量匀实，不结不滞）
（２）圆，如“折钗股”（丰腴、圆润、富有弹性）
（３）留，如“屋漏痕”（高度控制，积点成线）
（４）重，如“高山坠石”（力透纸背，入木三分）
（５）变，如“百川归海”（极尽变化，复归统一）
（二）墨法
用笔和用墨是分不开的，所以称为“笔墨”。明代莫是龙在《画说》中提出：“古人云：有笔有墨，笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重、向背、明晦即谓之无墨。”
墨法很多，下面作重介绍“积墨”和“破墨”两种。
1、积墨法。简单说即是层层递加。要点有三：
①第一遍干后再加第二遍
②第二遍是第一遍的补充、交错，不是第一遍的重复与描绘复线，加之结果是多种笔法的交汇统一。
③每加一次都要保持极强的整体观念，当疏则疏，吾密则密。
2、破墨法：是在前一笔不太干时，趋势再补充上去另一笔使其融和渗化，合二而一浑然一体，产生鲜活生动，和谐滋润的效果。
只有积墨，易厚而不润活，只有破墨，易活而不厚实。
陈丙利博士作品
（三）法
①墨重叠法
②墨对比法
③墨混合法
④用水、黄宾虹说“水是用的，不是洗的”。
水在作画时是一种必不可少的材料。
山水画的学习步骤
（一）树法
树在山水画中是一个非常重要的构成因素，古人云：“画树之功居诸事之半。”由此可见树在山水画的地位。
1、树的生长规律和表现方法。
（1）初春树法：枝干宜苍劲多枯少叶，墨气宜涧，山石宜用披麻，少苔点。技有鹿角，鱼骨，雀瓜等。
（2）仲春树法：画树干要遒劲并向上发柔嫩小枝，点以胭脂兼嫩黄绿叶着以深绿，山石宜用小披麻，点宜用小混点或胡椒点。
（3）季春树法：基本与仲春同，只是小枝柔长而繁荣，点以嫩绿，山石宜长披麻。苔以横点。
（4）孟夏树法：树叶茂阴浓，设清翠，忌点红叶，其间可掺杂一些枯树（死树），有枯有润，更有生气。
陈丙利博士作品
（5）仲夏：万木阴森，降水较多，故树叶肥润，画山石宜云头皴或解索皴。
（6）季夏：树叶宜苍劲而下垂。
（7）孟秋：草木渐渐萧杀，树宜遒劲，小枝点要苍老，若点叶须笔笔有力，着以青而黄绿，枯枝宜以青和墨或朱或黄点之。
（8）仲秋：枝多叶少，枝鞘宜点朱黄，更有金秋之象，可加以果实。
（9）暮秋：枝干宜瘦劲，以青或朱。
（10）孟冬：木叶脱尽，树多不点叶，枝与干用笔宜枯而劲，宜着淡赭，枝干内染淡墨。
（11）仲冬：无叶，枝枯老，用笔宜僵劲而古拙，枝多下垂，干染淡墨，内先染淡赭墨，山石宜大斧劈，少点苔草（或不点）。
（12）季冬：干宜古怪，枝宜僵曲，小枝宜短秃遒劲，干枝均用墨染。
2、画树的步骤
树由四个部分组成：主干、支干、细枝和叶。
（1）、主干：画树一般都从主干开始，先画左边一条线，后画右边，这样便于观察大小和位置，两条线要协调。
（2）、支干：画完主干就接着画支干，要注意树的生长规律，即上小下大，支干要四面生长。
（3）、细枝：画细枝是支干的继续，秋冬无叶树和枯树才画，如果画夹叶树就能不画了。细枝的组织形式有多种。
（4）、叶：树叶是树的重要组成部分，在山水画中有着重要的地位，尤其是丛树的表现，一方面要求树的区别和变化以及层次感，就得用不同的树叶来区分，树叶有夹叶和点叶的区别，另一方面得用浓淡来区别。无论是夹叶或者是点叶，组织形式也有多样。
（二）山石法
画山石要注意大小山石的组织和穿插，画山石一般分四个步骤：
陈丙利博士作品
1、勾：勾轮廓和结构，这是造型的重要一步。
2、皴：使平面的轮廓产生体积感和质感，它包括擦。在皴的方法上，千百年来，各个时代的画家们承前启后，建立了较为完整的体系。归纳起来大致有以下几种皴法：
（1）短披麻皴：宜表现冬春之山，原因是冬春时节草木萧条，树叶基本脱落山石的坑洼全裸露出来。用此法就表现这种质感。山头苔点宜以小混点或胡椒点。
（2）长披麻皴法：宜表现季春至初秋之景，原因是草木繁茂，山石全被草覆盖。故表现的是草木一层层的质感。点宜用一字或横点。
（3）大米点皴：宜表现春天雨景，画法是先画轮廓，然后以点代皴，反复多次，由浓到淡。
（4）小米点：宜表现秋天雨景。
（5）雨点皴：宜表现仲冬之山，笔笔质感。
（6）折带皴：宜表现河边山石，点用插针。
3、染：包括染和墨，是使体积感更加凸现的继续。
4、点：点醒，使平淡的画面生动起来，近点为苔，远点为树。
（三）云、水的画法
中国画讲究知白守黑，云和水在画中的作用就在于此，它是使画面生动的重要手段，云和水一般不用怎么去画，加深周围的山石和树木就凸现出来了，当然内部也需要加一些动态线来体现。
（四）建筑的画法
建筑是山水画中不可缺少的重要组成部分，得因势而定。
点景的人物和动物也是不可缺少的组成部分。
陈丙利博士作品
山水画写生
（一）山水画写生的意义
“师造化”是历代有创造性的山水画家的必由之路。是山水画发展创新的前提条件。“生活是艺术家取之不尽用之不竭的唯一的源泉。”写生是山水画基本或训练中最关键的训练。
（二）山水画写生的方法步骤
1、方法：（1）、速写（2）、忆写（3）、慢写
2、步骤：
（1）选景：自然界不是什么都能入画的，要有选择。
（2）静心观察：选取生活中最生动、最有代表性的东西。
（3）凝神构思：对事物有选择的表现。
（4）意匠加工①剪裁②夸张③组织（经营位置）
（5）落墨作画：①起稿。②钩线。③皴察。④点染。⑤收拾整体。
（6）着。根据季节和画面需要而随类缚彩。
陈丙利博士作品
注意事项：
①树只需画树干、支干、小枝即成。
②忠实于自然，但不是照抄自然。
③落墨前部分即十分之七忠实于自然，后部分即十分三忠实于画理。
④注意对中国画散点透视的理解。“山形步步移”。
另外一定要注意线条的运用,线条用好了山水会很有味道的。
中国画的笔法
笔法，是运用毛笔的方法，包括执笔法、笔锋的运用和各种用笔的技法。执笔法和笔锋的运用是只谈用笔，而各种用笔的技法，则是笔中有墨，墨中有笔。笔、墨、水三者是鱼水关系，不沾水、不沾墨的净笔不会出形，纯水、纯墨不用笔也难上画面，泼墨、泼彩也要用笔因势利导。为讲述方便则将笔法与墨法分开讲。
执笔法
古人把执笔方法归纳为擫、押、钩、格、抵五个字。
陈丙利博士作品
“擫”是用大指肚紧贴笔管的内侧。“押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。“钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。“格”是无名指第一、二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。“抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。
学会正确的执笔方法后，再学运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。
悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于悬腕，但画工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。
笔锋的运用
毛笔的笔头分三段，最尖的部位是笔尖，中部是笔腹与笔管相接处为笔根。笔锋有中锋、侧锋、顺锋、逆锋的区别。
中锋是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，画出的线条挺拔流畅，中锋也叫正锋，或叫正用笔。用中锋画的线没有明显的粗细变化。画时提、按用力比较均匀，行笔较稳。若用力不匀，有轻有重，则线条会有粗细变化。
侧锋是笔管与纸面不垂直，笔管倾斜，行笔时笔管所指的方向和所画的线条方向也有一定的角度，笔尖不在墨线中间，笔尖的一边光，笔腹的一边毛，并有飞白的效果，侧锋线条一边轻、一边重，有一种切削感。
顺锋是指笔从怀内至怀外（由左向右）：由上向下，这样的笔锋呈顺势，叫顺锋用笔。
逆锋则与顺锋向相反的方向行笔，笔锋也采用逆势。正用和倒用都可以逆行笔，于笔锋推进中，受阻散开自然形成飞白效果。按笔的轻重，行笔的快慢，画出的效果也不相同。
陈丙利博士作品
笔锋的运用还有：“提按”、“转折”、“虚实”、“滑涩”、“顿”、“戳”、“揉”等方法。
用笔通常容易有三种毛病，即“版”、“刻”、“结”。“版”，缺少腕力，下笔犹豫不定，勾画出的形状不准确、不自然、扁而平缺少立体感。
“刻”，笔迹显露，运笔呆滞，转折的地方出现不应有的棱角。
“结”，笔迹迟顿，该散的地方散不开，运笔不流畅。
笔法必须服从为客观形象造型的要求，同时必须接受画家思想感情的指挥，所以由于描绘对象和画家个性感情的不同，会产生各种不同的笔法和艺术效果。
(1)立意。立意是美术作品的灵魂，是作者要表达的思想与感情。立意的高低，决定了绘画的寓意深度以及艺术魅力。倘若无立意而构图，必然随笔填凑，胸无主宰。构图随“意”而立，才能产生相适应的构图来完成作者的绘画意图。
(2)取势。山水画的构图，首要是取势。所谓“势”是一种形象的动感。古代山水画论中，早就提到：“画山水大幅，务以得势为主。山得势，虽萦纡高下，气脉仍是贯串，林木得势，虽参着相背不同，而各自通畅。水得势，虽奇怪而不失理，即平常亦不为庸。山坡得势，虽交错而不繁乱。何则？以其理然也。”优秀的山水画作品，总使人感到有气魄。而有些画却使人感觉像园林中的假山或盆景一样，主要就是没有画出大山应有的气势。“势”与透视的处理有关，有些景物，通过透视的处理，就能表现出它的气势来。
(3)宾主关系。一幅画要有一个主题，要突出它的重点所在。切忌零散支离，平均对待，没有一个主要支点。画中的主题便是主，陪衬便是宾。确定宾主，不仅要宾主分明，而且还要互相呼应，不能各自独立。有宾无主就散乱，有主无宾就单调乏味。只有宾主安排合适，画面才感到舒服。
陈丙利博士作品
(4)虚实、疏密、轻重的处理。就表现对象而言，在一般情况下，树木是密处，山石是疏处。树石是实处，云水是虚处。但有时画面需要，也有把山石处理为厚重坚实，而树却处理得简淡。在一般情况下，山石、建筑物、树木是重，而云彩等为轻。但有时在画面上静止的东西虽大却轻，运动的东西虽小却重，就涉及到轻重均衡的处理问题，中国山水画对轻重、大小的适当配置，要取得像中国杆式秤有变化的平衡，绝不能取天平秤的平均。一幅画在考虑这些方面时，重要的是虚、实二字。而在虚实处理中，画面的四条边及四个角的处理极为重要，因为它关系画面的远效果，也就是第一感觉。一般应禁忌画面图像与四条边成平行态势，以及图像动态间成对角线形。并特别注意禁忌对四条边及四个角的虚实处理雷同，要注意变化。所谓“计白当黑”，即是这个道理。如山石本实，可是用云烟一遮就虚了。又如水是空明虚处，可添上舟楫岛屿、倒影之类的东西就实了。我们所说的虚并不是不画，而是有计划地不画，不画之处仍然感觉有画。往往画虚的地方用淡墨或干枯的浓墨，用笔也要简略一些，寥寥几笔便要意足。
(5)透视与光暗。山水画采用散点透视法，作者可以根据自己的创作意图，用移动视点的办法来观察景物。也就是说把视点逐步向前移，向后推，向上向下，向前向后，向左向右移动，从这座山到那座山，一边看，一边画，面面观，前顾后盼，把看到的景物，不受视域的限制，集中在一个画面之中。正如宋代郭熙所谓的“山形步步移”、“山形面面看”的观照方式。这种移动视点的透视就是山水画的传统透视一一散点透视。在实际运用时，也不能违背焦点透视的规律，一根线应该是向上的，绝不能向下，近距离的物体应该是大的，不能小了。不然的话会感觉不舒服。
陈丙利博士作品
另外，西画强调光，其光源也是从单一方向而来，所以是统一的。而山水画一般不强调光，而且光源也不一定要求统一，可以从多方面来。大多数山水画的光照，也采取自上而下，或者偏于上。
(6)三叠两段与开合。古人提到山水画时，说画面可作“三叠两段”的处理。所谓“三叠”，就是“一层地、二层树、三层山”。所谓“两段”，就是指“景在下，山在上，云在中，分明隔做两段”。“三叠两段”是古代山水画中的一种构图程式，但它不是必须遵守的法则，所以画家还是要根据自己对自然景观的审美体会，灵活运用，不可硬套。
所谓开合，“开”一般是指把景物铺开。而为了防止景开得乱而散，就要把过散的点聚起来，然后突出主体，使其集中，这就是“合”。实际上开是制造矛盾，合是统一矛盾，小开合包含在大开合之中。矛盾制造得尖锐而又统一得好，画就越有气势，艺术感染力就越强。要在考虑构图时，取势避免平，要突出重点；实际处理时，繁简、轻重、虚实都要注意。
陈丙利博士作品
陈丙利，山东临朐人。现为山东艺术学院教师，艺术品鉴藏与市场研究工作室导师。中国美术家协会会员，北京市海淀区美术家协会会员，天津市美术家协会会员，南开大学艺术博士，天津美术学院中国画系本科、硕士。作品被中国文学艺术基金会、吴冠中美术馆等多家单位和艺术机构收藏。想了解更多陈丙利资讯及绘画收藏，请关注公众号：画者陈丙利、艺盘新视界；搜狐号、艺术头条号画者陈丙利
陈丙利，山东临朐人。现为山东艺术学院教师，艺术品鉴藏与市场研究工作室导师。中国美术家协会会员，北京市海淀区美术家协会会员，天津市美术家协会会员，南开大学艺术博士，天津美术学院中国画系本科、硕士。作品被中国文学艺术基金会、吴冠中美术馆等多家单位和艺术机构收藏。想了解更多陈丙利资讯及绘画收藏，请关注公众号：画者陈丙利、艺盘新视界；搜狐号、艺术头条号画者陈丙利